春风烈吓得太阳能大飞机不敢来南京 被迫延期

有人稱讚學生勇於利用媒體的力量為自己發聲。

我們正進行大型臨床研究，利用SIM01調整腸道微生態以治療及預防「長新冠」同時我們亦發現「長新冠」並不是局限於長者、長期病患、重症或發炎指數高的人士。

自2020年新冠肺炎爆發以來，全球已有超過5億人口染疫。」「陳院長，我需要見精神科醫生嗎？」 過去兩個月，這些新冠康復者是我最常見的病人，他們各有不同的症狀，但全部都有一個共通點，就是原因不明、求救無門。亦有不少理論，例如多器官炎症、免疫系統過敏反應、精神壓力等等，更有人以為「長新冠」只是逃避工作的藉口，儘管這些理論說得如何娓娓動聽，至今沒有一種學說得到科學數據支持。我們正努力不懈，不單要找出腸道微生態與「長新冠」的關係，更希望為廣大市民提供預測、診斷及治療「長新冠」的方案。我們以宏基因學（metagenomics）分析超過1200個糞便樣本的細菌基因，首次證實「長新冠」患者擁有獨特的腸道微生態，有如手指指紋般可以識別，團隊把這發現稱之為「長新冠型腸道微生態」。

立刻點擊免費加入會員。最近一次的醫管局高層會議，我再三指出「長新冠」將會對醫瘵及經濟帶來沉重負擔。如果都是傳遞知識，為什麼要讓仍需學習的學生暫代經驗豐富的老師呢？ 在中一中音樂課的例子裡，學弟們認為「延伸補充」是報告相異於唸課文、教授課本內容的價值：介紹中國傳統樂器的同時，額外補充南管與北管體系和融入在地的牽亡歌文化，對這個知識點有更完整的結構性的理解，而不僅限於課綱的編排方法。

當天晚上，一部標題為「台中一中音樂科呂老師情緒失控」的影片在YouTube上瘋傳，一個禮拜後的3月19日已經累積87萬觀看，而這個數字還在攀升。準備報告時，除了攻略陌生的知識點，還需要閱讀相關資料，整理更多課外延伸知識，過程中還要篩選掉可信度、專業度不夠的資料，耗時一個周末至一個禮拜都是有可能的。身為台中一中內非當事學生，心情是十分複雜的。當事的學生是其他社團偶有耳聞的學弟，爭議的音樂老師也是不同班同學間的共同話題。

討論的內容包括老師的情緒控管問題、汰換不適任教師的管道、學生錄影的合法性，甚或是老師長期遭受的霸凌等，社會輿論在各戰場也都沒有一定的風向。因此，當我們在看一份課堂報告時，除了精美的簡報、流利的口條、充實的內容外，很重要的是那份報告背後代表學生們的成長，以及準備報告的過程。

此篇文章，筆者想從一個作為仍在讀的台中一中高二學生角度，分享親身在現今教學現場的所思所感。以上都是讓我們從「受教者」成為「教學者」可能會帶給課堂的正面影響，但它們其實並不完全是「報告」的主要價值。文：高中生看世界／王中富 3月11日禮拜五，大部分台中一中學生還在參與社團活動，而一樁大新聞正悄然醞釀。南管北管是高二音樂課的課堂內容，老師可能有自己的教學規劃，因此，不能斷言老師的行為只是無理刁難。

資料查找、文本閱讀、自主思考、多元學習等過程，不就是108課綱始終在強調的「素養」嗎？課堂上的報告內容加上心得與準備過程的實錄，成為大學端在錄取學生時參照的學習歷程檔案。但也因為龐大的資料量，做報告能讓學生藉由資料的對比、整理和分析，對報告的主題有深入的認識，經由自主思考也能讓知識內化，最後用自己的語言轉譯出來。正若此次案件中學弟們表示的，他們為了額外補充，多花了一個周末的時間查找資料，而比起課堂上的發表，這個查找資料的周末，才是在報告中更有價值的。但當新一代的學生接觸到新知，也會有自己獨到的舉例或與生活的連結，而在報告的過程，就能看到不同於以往的解讀角度。

這個事件被各大媒體刊出，引起各方討論。被眾家媒體麥克風淹沒的，是熟識的教務主任，主持記者會的，是時不時會在校園裡碰見的校長秘書。

做報告的過程，就是在培養學生的素養，是不分科目、在課本之外的「帶得走的能力」。如果在報告前有完整的溝通，減少彼此認知的誤差，可能就不會發生這次轟動全台的衝突。

有人稱讚學生勇於利用媒體的力量為自己發聲。3月14日周一下午，台中一中由直播記者會說明了調查結果，也希望「社會大眾應給老師、學生、學校處理校園危機事件的空間， 暫停以部分、非全貌的資訊檢視或評價此事件，進而對新聞事件涉及的老師、學生或相關人員造成不必要的身心影響」。這次的新聞爆發後，許多聲音一夕之間雨後春筍般湧出：有人訝異於現在怎麼還有靠權威命令學生的老師。從本質上來說，報告中的學生是代行教職，與平常老師上課相去無幾。老師大刀闊斧刪掉學生預計要講的20多分鐘額外補充的段落，與報告本身要讓學生經由準備過程吸收與成長的目的相互矛盾。一、如果會被刪掉，我們為什麼要做報告？ 這次衝突爆發的導火線，是師生對課堂報告的意見分歧：老師因為超出範圍而刪去報告內容，學生周末額外找資料的心力被抹煞，讓學生不禁質問：「我們照課本唸就好了，自己讀就好了，我們有需要做報告嗎？」 這個問題隱隱約約，碰觸到了報告與教學之間非常幽微而模糊的邊界。

另外，眾多資料不可能都只關於同一個主題，必然也會有許多非報告主題的資訊，因此除了報告主題以外，準備報告的學生也能藉機接觸到不同知識點，額外學習、自我充實而影片的第一主角「楊姐」楊婕妤，與筆者之前採訪她的印象一樣，總是帶著笑容、用平淡的語氣講著我們聽起來覺得非常心酸的事。

Photo Credit：Asuka Lee 策劃拍攝本片《有時Mama，有時Mimi》的導演蔡佳璇說，她想用貼近日常生活的拍攝角度，讓觀眾去理解關愛之家平常在做的事情。」因此楊力州也期待，透過這一系列的「怪咖」記錄片，讓更多特別的怪咖可以被看到、被肯定，「我想透過影片的力量，讓這些人不要像祁家威一樣站那麼久。

首先發言的楊力州，談起為何要推動這18支「怪咖系列」記錄片，他笑說自己小時候也是個怪咖，但後來才發現，台灣有很多各行各業的「怪咖」是推動社會價值進步的動力，其中一位影響他很深的 「怪咖」 是台灣同志運動先驅祁家威，「他三十年前就公開出櫃、站在天橋上舉彩虹旗，當時看來是不折不扣的怪咖，但三十年後的現在，同志婚姻合法化了。但台灣社會風氣目前普遍不接受移工在台懷孕生子這件事，對雇主及仲介都造成很大的困擾（事實上根據筆者知悉，仲介多半要求懷孕移工墮胎或遣返），這種情況下有的移工媽媽既想顧全親生骨肉、又不想被遣返，就只能選擇逃跑，一邊打黑工一邊想辦法自己生下小孩。

楊力州導演補充，楊姐講的語氣很平淡，但她確實經歷許多生離死別的場面，常常要被迫看見幼小的生命在她面前消逝。」楊姐苦笑說，她與關愛之家在做的事的確外人很難理解，關愛之家常被人檢舉有逃跑外勞出沒、讓她們被迫一直搬家，「不誇張，我們前前後後搬了一百多次家」，更遭到某位台北市議員三不五時施壓質詢（經筆者搜尋，為國民黨籍台北市議員王浩），但在當前環境下，她們也只能以人道的角度繼續苦撐。像是影片中有描述，曾經有一位叫「冰冰」的寶寶被移工媽媽半夜遺棄在關愛之家門口，媽媽什麼都沒說就匆匆跑了，後來工作人員發現門口的「冰冰」才趕緊收留他，但因為冰冰在出生時並沒有得到妥善照顧，各大醫院也以「這個孩子沒辦法核發寶寶手冊」為由不予收留醫治，最後冰冰短暫的人生只活了幾個月就夭折了，這件事讓楊姐與關愛之家的人大受打擊。蔡佳璇表示，她使用的拍攝方式是用貼近日常生活的角度，影片中也出現印尼移工父母在醫院待產、從緊張到喜悅的情緒，甚至有移工媽媽在關愛之家浴室內緊急生產，引來其他好奇的寶寶們接頭交耳討論的畫面，的確十分貼近日常。

尤美女律師說，她欽佩楊姐身上散發出的正能量，「簡直是我不入地獄、誰入地獄」，當時她也有聽到「冰冰」夭折的憾事，因此後來就協助推動修法，讓所有移工寶寶無論父母是誰，都可以核發寶寶手冊、接受醫院完整照顧，「每一位被生下來的寶寶都是無辜的，不應該因父母的身份而受歧視。本片導演蔡佳璇則說，早在2015年她還在唸大學時就曾經去過關愛之家當志工，當時就對楊姐及可愛的移工寶寶們留下深刻印象，加上受到記錄片《T婆工廠》的影響，後來唸政大傳播研究所時，就以關愛之家為題材拍攝過作業，是以聽到楊力州的怪咖系列計劃時，她馬上就想讓楊姐這位「怪咖」被更多人看到。

Photo Credit：電影劇照，關愛之家提供對楊姐而言，她收留這些失聯移工的寶寶時，不會去管合法或非法的問題，只因這些移工媽媽真的走投無路。《有時Mama，有時Mimi》是國內知名記錄片導演楊力州推動的18支「怪咖系列記錄片」的其中一支，並由隆中向上教育基金會贊助拍攝，該片4月1日（週五）於台北市三創生活園區5樓的Clapper Theater舉辦首映會，筆者亦受邀觀賞此部真摯動人的影片。

她說，過去幾年台灣境內由失聯移工（舊稱逃跑外勞）產下的黑戶寶寶，前前後後約有900多位，關愛之家照顧過其中700多位，大部份都已經返回母國，但目前仍有187位由關愛之家收留照顧中。楊姐提到，會來台灣當移工的東南亞女性幾乎都介於20到40歲的適婚生產年齡，且人是有情慾的，離鄉背井十幾年一定會孤單，一旦有穩定交往的對象，也會有想當母親的渴望。

」楊姐坦承，她願意接手照顧這些失聯移工的黑戶寶寶，的確是游走在合法與非法之間，「但我沒有想這麼多，我只知道我如果不幫她們，她們只能在荒郊野外之類的惡劣環境自行生產，對母子雙方都非常危險，然而，每一個被生下來的新生命都是無辜的。影片放映結束後，主辦單位舉辦的座談會邀請「怪咖系列」監製楊力州、本片導演蔡佳璇、本片主角關愛之家創辦人「楊姐」楊婕妤、立法委員王婉諭、律師尤美女、公共電視記者兼本場座談會主持人陳廷宇輪番發言，眾人侃侃而談拍片過程、對關愛之家的印象、以及對移工黑戶寶寶的看法。而參加座談會的兩位法界代表、律師尤美女及時代力量現任立法委員王婉諭，也談起她們在法律上所做的努力。文、攝影：Asuka Lee｜劇照提供：關愛之家「Mimi加油，Mimi加油……」這是一部拍攝專門收留、照顧移工黑戶寶寶的「關愛之家」的記錄片片尾結局，畫面中，關愛之家創辦人「楊姐」楊婕妤在黑夜中駕車載著寶寶們外出返家時，車子正好在爬坡，速度慢了下來，後座的寶寶們突然用童稚的聲音大喊：「Mimi加油，Mimi加油……」，鏡頭帶到楊姐堅毅的眼神，雖然筆者之前已採訪過關愛之家多次，但看到這個結尾仍然忍不住為之動容

她說，過去幾年台灣境內由失聯移工（舊稱逃跑外勞）產下的黑戶寶寶，前前後後約有900多位，關愛之家照顧過其中700多位，大部份都已經返回母國，但目前仍有187位由關愛之家收留照顧中。楊姐提到，會來台灣當移工的東南亞女性幾乎都介於20到40歲的適婚生產年齡，且人是有情慾的，離鄉背井十幾年一定會孤單，一旦有穩定交往的對象，也會有想當母親的渴望。

Photo Credit：Asuka Lee 策劃拍攝本片《有時Mama，有時Mimi》的導演蔡佳璇說，她想用貼近日常生活的拍攝角度，讓觀眾去理解關愛之家平常在做的事情。本片導演蔡佳璇則說，早在2015年她還在唸大學時就曾經去過關愛之家當志工，當時就對楊姐及可愛的移工寶寶們留下深刻印象，加上受到記錄片《T婆工廠》的影響，後來唸政大傳播研究所時，就以關愛之家為題材拍攝過作業，是以聽到楊力州的怪咖系列計劃時，她馬上就想讓楊姐這位「怪咖」被更多人看到。

」楊姐苦笑說，她與關愛之家在做的事的確外人很難理解，關愛之家常被人檢舉有逃跑外勞出沒、讓她們被迫一直搬家，「不誇張，我們前前後後搬了一百多次家」，更遭到某位台北市議員三不五時施壓質詢（經筆者搜尋，為國民黨籍台北市議員王浩），但在當前環境下，她們也只能以人道的角度繼續苦撐。而影片的第一主角「楊姐」楊婕妤，與筆者之前採訪她的印象一樣，總是帶著笑容、用平淡的語氣講著我們聽起來覺得非常心酸的事。